VISITES GUIDEES 1 AN A VERSAILLES

 

Les relations que Louis XV entretint avec les femmes de son entourage, son épouse, ses filles ou ses favorites, ont entraîné d'importantes transformations encore visibles dans le château. Cet entourage féminin est également très présent grâce aux portraits exécutés par les meilleurs artistes du temps.

 

En 1793, le Château se vide entièrement : des milliers d'objets et de meubles sont dispersés lors des ventes révolutionnaires. Que sont-ils devenus ? Ont-ils été retrouvés ? Partez sur leurs traces et voyez comment les conservateurs ont œuvré pour remeubler Versailles et donner l'image d'un palais habité.

 

 

De Marie Leszczynska, épouse de Louis XV,  l'Histoire a  retenu l'extrême dignité et la discrétion. Mais c'est à travers ses passions, les activités qui l'ont séduite et divertie, que se révèle la personnalité de cette souveraine au goût sûr. Peinture, musique, missions d'Extrême-Orient...  autant de sujets à explorer dans cette exposition installée dans les appartements de la Dauphine.

Pour le décor de la galerie des Glaces, Charles Le Brun a su animer la voûte de séquences vivantes et d'images fortes retraçant l'histoire glorieuse de Louis XIV. Les multiples symboles comme les inspirations du Premier peintre du roi vous seront dévoilés au fil de la visite. À l'aide de miroirs, les détails s'animent et soulignent l'expressivité de chaque composition. L'occasion de voir comment fut reçue cette création exceptionnelle et ses influences.

Située sur l'ancien clos du Chardonnet, l'église Saint-Nicolas du Chardonnet, reconstruite au XVIIe siècle, héberge le tombeau de Charles Le Brun et de sa mère. Quel a été le rôle du Premier peintre du Roi dans l'édification de ce monument ? Pourquoi est-il enterré en ce lieu du centre de Paris ? Entrez et laissez-vous guider dans l'une des premières églises érigées sur la Rive Gauche, et venez contempler les décors réalisés par un artiste qui après avoir atteint le sommet de la gloire, vécu ses derniers jours seul et misérable.

Construit entre 1670 et 1672, le pavillon de l'Aurore renferme en sa coupole l'un des chefs-d'œuvre de Charles Le Brun : une allégorie de la déesse Aurore chassant les forces obscures de la Nuit, entourée de nymphes et autres personnages mythologiques. Explorez ce décor aux nombreuses références astronomiques, allégoriques, historiques et politiques, …

 

Le règne de Louis XIV voit l'épanouissement du baroque, qui fait la part belle aux émotions avec une noblesse et une théâtralité dignes de l'antique : en témoigne le décor du Grand Appartement qui reflète les théories de Le Brun sur l'expression des passions. Le XVIIIe siècle finissant leur préfère les émotions intimes et douces de la sphère privée féminine de Madame Vigée-Le Brun, avant que tendresse et violence ne se conjuguent à l'époque romantique.

Gestes oratoires, poses éloquentes, expression des passions et registres des sentiments se dévoilent, et trouvent un écho impressionnant dans les peintures du Grand Appartement. Venez-vous initier aux attitudes les plus éloquentes du théâtre du XVIIe siècle, utilisées par Racine, Corneille ou la troupe de Molière.

Après la Révolution, le mobilier versaillais fût détruit, dispersé ou encore vendu et le Château se vida de ses pièces d'exception. Dès la fin du XIXe siècle, la volonté de redonner l'image d'un palais habité se fait entendre. En compagnie d'Antoine Maës, docteur en histoire, revivez l'épopée du remeublement de Versailles, ou la quête dans une résidence royale qui chercha à retrouver son faste d'antan.

Dans le palais du Roi-Soleil l'or est partout : de la grille Royale aux toitures, des sculptures aux plafonds en passant par les bronzes, les tentures et les boiseries. Il brille, luit, réchauffe, impressionne. Comment est-il employé et quels symboles et préjugés véhicule-t-il ? Découvrez l'histoire culturelle, politique et symbolique de cette couleur si présente à Versailles.

Assurément, le XVIIIe siècle fut le siècle du portrait. Chacun désira avoir sa propre image. C'est pourquoi les plus grands artistes comme les maîtres moins célèbres pratiquèrent ce genre. La visite de l'exposition "Cent portraits pour un siècle. De la cour à la ville sous les règnes de Louis XV et Louis XVI", sélection d'œuvres issues de la collection du Conservatoire du portrait du XVIIIe siècle, est une occasion unique de partir à la rencontre de ces cent personnages représentatifs de la cour ainsi que de la ville de Versailles au XVIIIe siècle.

Avec l'exposition "Le 61 rue de Monceau, l'autre Hôtel Camondo", le musée Nissim de Camondo apporte un nouvel éclairage sur l'œuvre du comte de Camondo.  Bâtisseur et collectionneur, il fait édifier une demeure somptueuse en bordure du parc Monceau. À travers de rares dessins d'architectures et des souvenirs de famille, découvrez la décoration et l'ameublement de cet hôtel d'exception dont l'intérieur a été entièrement détruit dans les années soixante-dix.

« Mignon, vous allez être un grand roi » : Louis XV fut longtemps impressionné par les dernières paroles qui lui avaient été adressées par Louis XIV sur son lit de mort. Son arrière-grand-père l'avait exhorté à éviter la guerre à tout prix. Le Bien Aimé s'appliqua à régner pacifiquement et fut le premier roi à épargner à la France le traumatisme de l'invasion de son territoire. Il profita d'une nouvelle ère de prospérité pour jeter les bases d'une réforme économique et fiscale et mettre en place une administration moderne. En compagnie d'Alexandre Maral, conservateur général au château de Versailles, redécouvrez son règne qui fut aussi celui de grands progrès scientifiques et de l'épanouissement des arts.

L'ébène, bois exotique, est utilisé pour les premiers meubles d'ébénisterie au début du XVIIe siècle. Plus tard, les ébénistes se servent de différents bois et de matières variées pour réaliser de somptueuses marqueteries et de nouveaux types de meubles.

Le musée actuel doit sans aucun doute aux actions de Pierre de Nolhac, autoproclamé artisan de la résurrection de Versailles. Au tournant du XXe siècle, le chantier de restauration est loin d'être simple, conservateurs et architectes se trouvant sans cesse obligés de composer l'un avec l'autre, parfois de façon constructive, d'autres fois de façon conflictuelle, chacun se jouant à prendre possession du Château. Que doit devenir le monument ? Est-ce encore un lieu de pouvoir ou un musée ? Quel état privilégier ? Plongeant dans l'ère Nolhac, Laurent Goumarre et ses invités questionneront pour vous les enjeux de la restauration ou de la reconstruction de Versailles, et les relations entre conservation et architecture. Les polémiques et les débats de l'époque sont-ils toujours d'actualité ?
Rencontre animée par Laurent Goumarre, journaliste et producteur de radio.
Avec la participation de :
Yves Carlier, conservateur général du patrimoine au Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon ;
Frédéric Didier, architecte en chef des monuments historiques.
Chaque Abonné SOLO peut réserver deux places, sa place incluse.
Chaque Abonné DUO peut réserver quatre places, sa place incluse.

Cent ans après la Révolution française, un engouement spectaculaire se développe autour de Versailles au temps de l'Ancien Régime. L'exposition décrit cette époque surprenante où le Château et ses jardins deviennent des motifs d'inspiration capitaux pour les artistes les plus divers, tandis que s'engage un grand programme de restauration et de remeublement.

Les manufactures de porcelaine de Vincennes et Sèvres ont produit des pièces d'une grande diversité : services de table, objets de toilette, tableaux, meubles, vases et garnitures de cheminée. Les objets, présentés dans les appartements du XVIIIe siècle, furent souvent le fruit de commandes royales ; nombre d'entre eux sont des spécimens uniques.

Objets de luxe fabriqués d'abord à Venise, les miroirs devinrent très à la mode dans les intérieurs aristocratiques sous le règne de Louis XIV. Pour contrer la prééminence de l'Italie dans cette technique et supprimer les importations, Colbert fonda la manufacture des glaces, qui deviendra Saint-Gobain. Les 357 miroirs de la galerie des Glaces attestent de sa réussite à ravir le monopole des miroirs et témoignent d'un savoir-faire exceptionnel.

Le plus grand scandale du siècle a éclaboussé tous les milieux parisiens, de l'avorteuse la plus obscure à la maîtresse royale la plus en vue. Il s'agira d'en mesurer l'impact et d'en déduire les conséquences sur la rédaction de l'édit royal sur le contrôle des drogues, qui est à l'origine de notre pharmacopée actuelle, de la posologie et du codex.

Chacun sait que le pouvoir attire toutes les convoitises. Au sein de la famille royale et dans son entourage, des intrigues se nouent : manigances de Madame de Montespan pour favoriser son fils, manœuvres du Régent, mariages arrangés, affaire du Collier de la Reine… L'Histoire comporte bien des épisodes qui révèlent une facette moins prestigieuse de la cour de Versailles, la cour des « Grands ».

Iconique, méconnue ou disparue, la galerie, ensemble architectural apparu dans les châteaux royaux et princiers français du XVIe siècle, se décline à Versailles dans ses usages et ses décors, à travers le temps. Espace d'apparat somptueux né de la concurrence entre Jules Hardouin Mansart et Charles Le Brun pour la Grande Galerie aujourd'hui dite des Glaces, ou salle de musée à l'image de la galerie des Batailles de Louis-Philippe, ce parcours propose une première approche.

Jean-Baptiste Colbert et Charles Le Brun collaborèrent étroitement à la création de Versailles. Le surintendant et l'artiste, qui était aussi directeur des manufactures royales s'entendirent pour faire de la décoration du palais un hymne à la France industrieuse et artistique.

Le décor textile de Versailles était renouvelé tous les six mois respectant l'alternance soieries en été, velours en hiver mettant ainsi en valeur l'industrie française. Du somptueux brocart d'or de la chambre du roi au nankin des appartements de Mesdames, la visite permettra d'évoquer toutes les techniques imaginées par les manufactures pour satisfaire une clientèle sans cesse plus avide de nouveautés.

Grâce à la collaboration de Lemonnier, Claude Richard et Bernard de Jussieu, Louis XV réussît à créer le plus beau jardin botanique du XVIIIe siècle qui, malheureusement, ne survécut pas au goût champêtre de Marie-Antoinette. Ce jardin expérimental regroupa près de 4000 variétés et favorisa l'introduction en France d'un nombre important de cultures nouvelles. Au gré d'une promenade dans les jardins du domaine du Petit Trianon jusqu'à l'Orangerie de Jussieu, découvrez quelques-unes des nombreuses variétés de plantes.

De tous temps la chasse, loisir aristocratique par excellence et préparation physique à la guerre, a joué un rôle important dans la vie des rois de France, et tout particulièrement aux XVIIe et XVIIIe siècles.

Les Gabriel, père et fils, ont régné à Versailles au XVIIIe siècle, laissant à la postérité des réalisations fabuleuses telles que l'Opéra royal,  les décors des appartements privés et l'aile Gabriel. Ces productions témoignent de l'inventivité et du talent de cette dynastie d'architectes. Elles permettent également d'initier une réflexion sur les conditions de la création à l'époque moderne.

Le Grand Trianon, réaménagé et remeublé avec luxe, sera pour Napoléon et Marie-Louise un lieu de détente. Mais le travail prend une place importante dans le quotidien de l'Empereur. Depuis son petit château rénové , il supervise le grand projet de restauration du palais de Versailles et demeure aux affaires de l'Empire.

Prévue de longue date, la salle de l'Opéra fut seulement inaugurée le jour du mariage du futur roi Louis XVI. Elle devint alors le haut lieu des fêtes de la Cour : opéras, bals et festins. L'originalité de sa conception, la beauté de son décor et son acoustique remarquable contribuent à en faire le plus beau théâtre de Cour du XVIIIe siècle.

Architectes, sculpteurs, peintres, tous travaillèrent pour la gloire du roi Louis XIV. Ils donnèrent le meilleur d'eux-mêmes pour créer un chef-d'œuvre collectif malgré les rivalités et les contraintes éreintantes d'un chantier d'exception.

Les Mémoires de Saint-Simon constituent une des sources majeures pour la connaissance de Versailles, et réciproquement, la connaissance des lieux enrichit la lecture des Mémoires. Comment le jeune duc vivait-il à la Cour des dernières années du règne de Louis XIV ? Quels furent ses logements, ses alliances, ses informateurs ? Dans quels décors précis se déroulèrent les épisodes les plus célèbres qu'il narre avec tant de verve ?